Список Шиндлера
США, 1993. Режиссёр: Стивен Спилберг. В ролях: Лайам Нисон, Бен Кингсли, Ральф Файнс, Кэролайн Гудалл, Джонатан Сагалл, Эмбет Давидц, Малгоша Гебель, Шмуэль Леви.
Один молодой киноман в комментариях на одном из киносайтов признался, что после просмотра «Пианиста» он думал, лучше фильмов о Холокосте быть не может. Как модно говорить, тема закрыта. Ещё можно вспомнить, например, популярную трагикомедию «Жизнь прекрасна», которая тоже впечатляла людей, которые впервые видели на экранах кино о Холокосте. Однако, фильмы эти были сняты после «Списка Шиндлера», и, уверен, Полански и Бениньи знали и знают, что после Спилберга им мало что оставалось сказать.
Писать рецензию на «Список Шиндлера» – занятие невозможное. Чтобы критиковать трёхчасовую ленту пришлось бы годы потратить на изучение темы. Был Холокост или не был, сколько погибло евреев – 6 миллионов или 4 миллиона, кто и в какой степени виноват в произошедшем – это вопросы, которые выносятся за рамки ленты, на них должны отвечать историки и учёные. «Список Шиндлера» – это история одного человека, который невольно столкнулся с «еврейским вопросом», будучи к нему абсолютно равнодушным, и который был вынужден принимать решения.
Если кто-то не видел этой картины, советую посмотреть, и возвратиться к этому тексту после точки. Если вы смотрели фильм, то знаете, что Оскар Шиндлер – реальная личность. Это немец, не очень удачливый коммерсант, очень удачливый ловелас и профессиональный коммуникатор – умение уговаривать и располагать к себе людей, талант давать взятки были главным его капиталом. Шиндлер приехал в самом начале войны в Краков с чемоданом, в котором лежали очень хороший костюм и небольшая сумма денег. Он понимал, что война – это великолепный шанс для сообразительных людей создать себе состояние. Шиндлер устроил для местных военных шишек прекрасную пирушку, чем заслужил себе всеобщую симпатию. В только что созданном краковском еврейском гетто он вышел на некоего Ицхака Штерна – еврея, бухгалтера и уважаемого среди евреев человека. Богатые соплеменники Штерна, не имея теперь возможности использовать свои огромные состояния, вынуждены инвестировать их в завод эмалевых изделий – Шиндлер будет платить им проценты кастрюлями и мисками. В гетто же Шиндлер попросил Штерна подобрать рабочих для завода. Конечно же, Штерн записал в техники всех своих родственников и друзей – учителей, священников, музыкантов. Вся эта процедура превращения интеллигенции в рабочий люд не может не вызвать улыбку. Еврейская интеллигенция первой попала в жернова Холокоста.
Это, собственно, завязка фильма. Шиндлер создал прекрасную схему зарабатывания денег на пустом месте. Пока идёт война, в полевых кухнях немецкой армии суп будет вариться в кастрюлях с краковского завода, а Шиндлер будет получать от министерства обороны миллионы. При этом он, член НСДАП, будучи, в принципе, либералом, закрывал глаза на махинации Штерна, который давал своим евреям работу, а, следовательно, – жизнь.
Процесс эволюции индивидуалиста, эгоиста, финансового аристократа Шиндлера и стал основой всего фильма. Человек, который приехал в Краков заработать миллионы, заработал их. Но к тому времени, когда в его спальне лежали чемоданы, сумки и тюки рейхсмарок, которым можно было найти тысячу применений, Шиндлер стал другим человеком. Пять лет «особого отношения к евреям», которое производилось на его глазах, изменили его. Девочка в красном пальтишке, запомнившаяся ему, как маленький комочек жизни в гетто, оказалась в итоге среди десяти тысяч трупов, которых сжигали под Краковом. Её трупик везли на тачке, чтобы сбросить в карьер. Видимо, в эту секунду Шиндлер понял, что больше он не сможет жить спокойно. Теперь ему просто нельзя жить, даже с миллионами.
Сцена, которую все называют самой важной и главной в картине, сцена прощания Шиндлера с евреями в последний день войны, очень впечатляет. Тут уж самые железные и невозмутимые мужчины отворачиваются к стене, чтобы никто не видел, как они вытирают слёзы. В этой сцене всегда элегантный и ироничный Шиндлер превращается в человека, который уже не в силах сдержаться, впервые становится искренним – самое неожиданное превращение, какое можно было себе представить. Именно в этой сцене евреи дарят Шиндлеру то самое кольцо с фразой «Кто спасает одного человека, тот спасает весь мир». Однако, есть две сцены, которые больше, глубже. Составление списка работников, которых Шиндлер покупает у коменданта лагеря, спасая их от печей Аушвица. За свои миллионы Шиндлер покупает более тысячи человеческих жизней. И Ицхак Штерн, понимая, наконец, смысл этого перечня имён и фамилий, говорит: «Это не просто список. Это сама жизнь вокруг него». Вторая сцена в Аушвице – Мила Пфеффенберг, выходя вместе со всеми из «дезинфекционной» комнаты, оглядывается. Бесконечная колонна людей всех возрастов, мужчин, женщин и детей уходит по лестнице в какой-то подвал какого-то серого дома без окон, исчезая в нём, а над этим домом приземистая закопчённая труба выпускает жар и пепел. Эти 10 секунд фильма лучше любой книги, любой статьи рассказали о сути Холокоста.
Нет слов, чтобы описать актёрское трио Лайам Нисон – Бен Кингсли – Ральф Файнс. Амон Гёт, комендант лагеря Плашов, которого играл Файнс, стал одним из самых потрясающих злодеев кинематографа. Это тоже своя судьба – человека более ограниченного, чем Шиндлер, но имеющего власть, с которой Шиндлеру приходится считаться. Его внутренний мир – это удивительное соединение доверчивости и тщеславия немецкого солдата. Даже уловка Шиндлера с объяснением «настоящей власти» не может пробить тот пласт, который на Гёта нанесло с 30-х годов.
Бен Кингсли, игравший Штерна, очевидно, не солировал, как это делали Нисон и Файнс, однако, играя за Нисоном «вторую скрипку», Кингсли создал удивительный образ того самого богоизбранного еврея, всегда остающегося в тени, хотя его роль в спасении людей ничуть не меньше, чем роль Шиндлера. Штерн с самого начала войны преследовал одну цель – спасти как можно больше людей. Не для благодарности или славы, не для того, чтобы попасть в историю. Спасать, чтобы спасать. Чтобы люди жили.
За «Список Шиндлера» я прощу Спилбергу и «Индианов Джонсов», и «Челюсти», и «Парк Юрского периода». Теперь, когда у нас есть «Список Шиндлера», он может делать что угодно и как угодно.
Невозможно рассказать о всём, что есть хорошего в этом фильме. Каждый эпизод, как картина. Всё вместе, как путешествие во времени и пространстве. Однако, нельзя не отметить великолепную музыку Джона Уильямса. Поэтому не выключайте фильм, когда начнутся титры.
http://h.ua/story/77911/
Стать участником
